Песня туристов текст молчанов: Молчанов — Песня туристов — текст песни, слова, перевод, видео
Содержание
Песни из фильмов — Песня туристов текст песни «А зори здесь тихие»
Посмотреть все тексты песен Песни из фильмов
(Из фильма «А зори здесь тихие» 1972)
Снова идет ночь над полями сонными
В дымке костра светят глаза ребят
Ветер затих вместе с последней песнею
Видно ушел где-то искать тебя
Вот бы им всем вдруг забрести нечаянно
В эти края, где ледники шумят
В разных краях много друзей встречаю я
Но почему нет среди них тебя?
Буду искать, буду в пути надеяться
Пусть сотни лет вслед за тобой пройду
Буду искать, мне ведь немного верится
Что я тебя в дальних краях найду
Понравился текст песни?
Оставьте комментарий ниже
Исправить текстПосмотреть все тексты песен Песни из фильмов
Поделитесь ссылкой на текст:
Рейтинг текста:
Автор музыки:
Кири́лл Влади́мирович Молча́нов — советский композитор.
Заслуженный деятель искусств РСФСР. Член ВКП с 1945 года.
Слова народные.
- Text-pesni.com
- П
- Песни из фильмов
- Песня туристов («А зори здесь тихие»)
Популярные тексты и переводы песен исполнителя Песни из фильмов:
Песня пиратов (Пираты Карибского Моря 3: На краю света)
Песни из фильмов
Куплеты Курочкина (Хвастать милая не стану, Свадьба с приданным)
Песни из фильмов
Жил отважный капитан (Капитан капитан улыбнитесь)
Песни из фильмов
Четыре танкиста и собака
Песни из фильмов
Занавесочки (Из Сватов)
Песни из фильмов
Популярные тексты и переводы песен:
Соната Ей
PHARAOH
ЛП (ft.
Milana Star)
Милана Хаметова
Silhouette (МияГи, Силуэт)
MiyaGi & Эндшпиль
Вредина (Бакр)
Bakr
С тобой до конца (Анивар)
ANIVAR
День Рождения
Ирина Аллегрова
Розовая Луна (ft.
Клава Кока, Джарахов)
SQWOZ BAB
Твоя нежная походка (Той зимой недалекой)
Тимур Муцураев
Куртка (ft. Hey Monro)
104
Мама (Есть у слоника мама носатая)
Кукутики
Лучшие тексты и переводы песен:
Сияй (Рамиль)
Ramil’
Дико тусим (ft.
Николай Басков)
Даня Милохин
Если тебе будет грустно (ft. NILETTO, Рауф и Фаик, Нилетто)
Rauf & Faik
Юность (Добро, Звук поставим на всю соседи не спят)
Dabro
Лютики (Я смотрю наши старые мультики)
Просто Лера
Снова я напиваюсь (Слава Марлов)
Slava Marlow
Fendi (Рахим Фенди худи Гуччи Прада Луи на мне)
Rakhim
Поболело и прошло (Да подальше все пошло)
HENSY
неболей (ft.
Zivert, Зиверт, не болей, С неба лей)
Баста
Танцевать вот так (Из тик тока Дрим Тима)
Ваша Маруся
Похожие тексты и переводы песен:
Песня туристов («А зори здесь тихие»)
Песни из фильмов
А зори здесь тихие-тихие
Любэ
А здесь на севере морозы
Эдуард Хуснутдинов
Тихие Улицы
Алан Камилов
Тихие голоса (Бурито)
Burito
Кинематографические принципы драматургии в опере «Зори здесь тихие» К.
Молчанова
Автор(ы): Богуславская Елена Вячеславовна
Рубрика: Искусствоведение
Журнал: «Евразийский Научный Журнал №9 2017» (сентябрь, 2017)
Количество просмотров статьи: 3136
Показать PDF версию
Кинематографические принципы драматургии в опере «Зори здесь тихие» К. Молчанова
Богуславская Елена Вячеславовна
Аспирант ОГИИ им. Л. и М. Ростроповичей
г. Оренбург
Активное развитие кинематографа в первой половине ХХ века оказало существенное влияние на другиевиды искусства. Многие композиторы, в числе которых С. Прокофьев, И. Стравинский, Р. Щедрин, А. Шнитке, С. Слонимский, А. Эшпай, Б. Чайковский использовали в своем творчестве кинематографический прием монтажа [1]. Однако у одних монтажность используется как сильно действующий прием (Р. Щедрин), у других — становится одним из важных принципов музыкальной драматургии, как у С. Прокофьева.
Монтажный метод сцепления разных музыкальных сцен, эпизодов, вместе с тем, способствует и созданию объемного многоконтрастного целого. Благодаря монтажу становится возможным соединить прошлое и настоящее, т.е. объединитьудаленные по времени события. Именно с такой целью использовал монтажный метод Кирилл Молчанов в опере «Зори здесь тихие».
Музыкальный театр К. В. Молчанова — малоизученная и интересная страница истории отечественной культуры второй половины ХХ в. Кирилл Владимирович Молчанов (1922-1983) — вошел в историю отечественной музыки прежде всего как оперный композитор [2]. «Зори здесь тихие» — опера Молчанова, в которой с особой силой была раскрыта одна из ведущих тем творчества мастера — война и мир. Принадлежа поколению, чья молодость совпала со временем Великой Отечественной войны, композитор во многих своих сочинениях, в том числе и в операх, показывал страшную разрушительную силу войны. В этом плане последняя опера В. Молчанова наиболее значима: онаявляет собой трагический художественный документ эпохи.
Опера «Зори здесь тихие» была написана в 1973 году, тогда же состоялась ее премьера на сцене Большого театра. Литературной основой оперы стала пронзительная повесть Бориса Васильева «А зори здесь тихие» о подвиге девушек—зенитчиц, которые,выполняя боевой приказ, погибают в болотистых лесах Карелии.
За год до премьеры оперы на экран вышел художественный фильм Станислава Ростоцкого «А зори здесь тихие» с музыкой К. Молчанова. Триумфальная премьера киноленты состоялась в ноябре 1972 года [3]. Лирическая трагедия потрясла зрителей. Молодые девушки, вчерашние школьницы оказываются на войне и гибнут. Сценарий фильма Ростоцкийписал совместно с Борисом Васильевым. Как рассказывал писатель, Ростоцкий почти полностью использовал текст повести, лишь в некоторых эпизодах просил что-то дописать или исправить. Так, например, режиссер добавил сцену в бане, противопоставляя воспетую многими художниками женскую красоту, молодость — войне и смерти. Б. Васильев и С. Ростоцкий о войне знали не понаслышке.
Оба они воевали и хранили памятьо многих из своего поколения, унесенных войной.С. Ростоцкий стремился придать фильму эффект документальности, поэтому решил сделать фильм черно—белым. В цвете были сняты лишь сцены—воспоминания героинь о довоенной жизни, наполненные мечтами о будущем, о первой любви, о том, чему не суждено было исполниться. Важное место в фильме отведено музыке. Композитор использовал бытовые жанры (музыка в кадре) и создал лирические музыкальные сцены (музыка за кадром), которыевыполняют важную функцию раскрытия внутреннего мира главных героев.
Работа в кино и подвигла К.Молчанова к созданию оперы «Зори здесь тихие», в которой сохранен, присущий кинокартине, монтажный метод. Собственно кинематографические приемы наплыва, разновременных сопряжений, свободного перемещения из настоящего в прошлое, от эпизодов военного времени к картинам мирной жизни характерны для повести Бориса Васильева. Именно такие контрастные сопоставления дают возможность с особой остротой ощутить трагедию войны.
Соответственно, и в опере действует кинематографический принцип монтажа, который способствует и динамичному раскрытию сюжета. Стремясь к большей концентрированности и динамике действия, композитор, создавая либретто, отказался от образа Гали Четвертак, сосредоточив внимание на судьбах четырех героинь, каждая их которых предстает перед слушателем как яркая индивидуальность. Композитор дает развернутые портреты своих героинь, обращаясь к экскурсу в прошлое (довоенное время) каждой из них. Этот оригинальный прием является важным драматургическимрешением раскрытия концепции оперы. Сцены-воспоминания, как своего рода наплывы, вторгаются в действие военного времени и создают его мощный «тыл», что позволяют укрупнить сюжетный план, приблизить образы тех, кто отдал свои жизни ради победы. Именно благодаря монтажной технике расширяется пространство и время в опере, скрепленные мотивом памяти о войне.
И в фильме, и в опере первая сцена-воспоминание обращена к довоенному прошлому Риты Осяниной, рано повзрослевшей, сдержанной, немногословной.
Она вспоминает маленького сынишку, ради жизни которого стала бойцом, продолжая дело своего мужа, кадрового офицера, погибшего во второй день войны. В прозрачном тембре челесты, будто из музыкальной шкатулки (из ставшего нереальным прошлого) звучит тема «Колыбельной» И. Дунаевского из кинофильма «Цирк». Цитата «работает» очень точно, напоминая о радостном восприятии времени жизни 1930-х годов, создавая еще одну диссонантную линию фильма —музыка жизни и голос войны. Помимо этого, появление «Колыбельной» имеет и символическое значение, предвосхищая сцены смерти. Важную драматургическую роль играет и вторая — лирическая вальсовая тема воспоминаний Риты, которая звучит в партии фортепиано, словно бы воссоздавая домашнюю атмосферу, напоминая мелодии прошлых лет.
Рыжеволосая красавица Женька Камелькова тоже становится бойцом и мстителем. Фашисты расстреляли всю её семью, и потому с ними у нее имелся личный счет. Однако ее музыкальная характеристика связана, прежде всего, с воссозданием сцен-образов прошлого — звучанием восторженного вальса и задушевного романса.
В фильме Женька исполняет романс «Нет, не любил он» из репертуара выдающейся русской актрисы начала ХХ в. Веры Комиссаржевской. В опере Женька Камельковапоет по просьбе своих боевых подруг романс, написанный К. Молчановым на основе знаменитого стихотворения К. Симонова «Жди меня», которое помогло выжить и вернуться домой тысячам людей, ушедшим на фронт во время Великой Отечественной Войны. Эта сцена-ариозо становится одной из важных не только для раскрытия образа главной героини: она является лирической кульминацией всей оперы. Музыкой восторженного вальса, будто звучащего на танцплощадке, характеризует композитор довоенное прошлое Женьки, разбившей сердце женатого полкового офицера. В фильме эта вальсовая мелодия становится лейттемойвоспоминаний и вводит в кадры, запечатлевшие сцены из мирной жизни. Неоднократно, используя в опере лейттему воспоминаний, композитор придает ей более яркое оркестровое звучание.
Образ простой девушки Лизы Бричкиной в фильме охарактеризован композитором печальной лирической темой.
Задумчивая мелодия в характере протяжной русской народной песни, в ансамблевом звучании балалайки и гитары, на протяжении оперы видоизменяется: становится широким вокальным распевом, в котором соединены фольклорные интонации и романсовые обороты.
В отличие от Лизы, Соня Гурвич — девушка из интеллигентной семьи, студентка, мечтавшая получить университетское образование. Ее поэтическая натура раскрыта композитором в сцене-воспоминании, в которой основу вокальной партии составляет стихотворение А. Блока «Жизнь без начала и конца». Интеллигентную и беззащитную Соню Молчанов портретирует, включая и музыкальнуюцитату из арии Г. Генделя «Dignare», которая звучит у женского хора. Романсовая мелодия, написанная композитором для фильма, не использована в опере, хотя и очень близка ей.
Судьбы и образы героинь разные, но всеже их музыкальные характеристики находятся в одной интонационной плоскости, потому как их эмоциональные переживания созвучны. В этой связи образы главных героинь объединяют песенно-романсовые интонации.
Основным приемом монтажа стал так называемый «наплыв» — совмещение нового сценического действия и предыдущего музыкального материала. При этом композитор предоставляет режиссеру полную свободу и предлагает в качестве дополнительных средств, конкретизирующих ту или иную сцену, пантомиму и свет. Не менее важным для композитора было фактор правдоподобия. При записи музыки использовались приемы, воспроизводящие звучания патефона, или как в эпизоде гибели Лизы Бричкиной реальность происходящего подчеркнута включением ревербератора, усиливающего пространственный эффект.
Пролог и эпилог, обрамляя оперу, обращают к современности — послевоенным мирным дням. При этом уже в прологе композитор использует прием наплыва. На берегу озера расположились туристы, под гитарный аккомпанемент звучит песня «Снова идет ночь над полями лунными». С появлением пожилого человека с медалями песня затихает.Резко меняется картина:сцена заполняется красным светом, на первый план выходит лейтмотив борьбы (клич трубы), который перерастает в обращение Риты Осяниной «Нас не нужно жалеть (стихи поэта-фронтовика Семена Гудзенко).
В эпилоге эта тема звучит в мажорной тональности, преобразуясь в светлый жизнеутверждающий мотив.
В результате приема «наплыва» и монтажного соединения разновременных эпизодов выстраиваются объемные визуально-звуковые сцены, которые и составляют композицию оперы «Зори здесь тихие», ее двух частей (действий).
Литература
- Васильев Б.Л. Будем работать в кино / Б.Л.Васильев // Искусство кино. — 1982. — № 4. — С.123-130.
- Амбернади Г. Секрет долговечности //Молодой коммунист, 1974.№ 10. С. 125 — 128.
- Долинская Е. Б. Театр Прокофьева. Исследовательские очерки. М.: Композитор, 2012. — 376 с.
- Николаев И. Поэма о подвиге// Театр, 1975. № 12. C.7-13.
- Синельникова О. В. Монтажный принцип и музыкальная форма // Вестник Томского государственного университета. 2009. № 13. С. 68-72.
Примечания
- Монтаж (франц. — montage) творческий процесс соединения отдельно снятых кадров в единое целое.
Различают внутрикадровый и межкадровый монтаж. Современная монтажная стилистика строится на открыто ассоциативном сочетании кадров с использованием ретроспецкий и интроспекций. Внутрикадровый и межкадровый монтаж согласуются по законам монтажной полифонии. - Им создано семь опер, среди них —»Каменный цветок» по мотивам уральских сказов П. Бажова (1950), «Ромео, Джульетта и тьма» по повести Я. Отченашека (1963), «Русская женщина» по повети «Бабье царство» Ю. Нагибина (1963). Наследие композитора составляют также два балета, множество песен, музыка к ряду спектаклей МХТ, инструментальные и вокально-инструментальные сочинения.
- Фильм С. Ростоцкого стал лауреатом нескольких международных фестивалей, был номинирован на премию «Оскар» и вошел в золотой фонд кинематографа ХХ в.
Различают внутрикадровый и межкадровый монтаж. Современная монтажная стилистика строится на открыто ассоциативном сочетании кадров с использованием ретроспецкий и интроспекций. Внутрикадровый и межкадровый монтаж согласуются по законам монтажной полифонии.
Миранда Ламберт делится сценами из своих путешествий с новой песней
Миранда Ламберт тизерит новую песню под названием «Tourist» и показывает фанатам кадры из своих путешествий по миру вместе со своим мужем Бренданом Маклафлином.
Кантри-суперзвезда обратилась к Instagram поздно вечером в среду (27 апреля), чтобы опубликовать отрывок из новой песни, которая должна появиться на ее грядущем новом альбоме Palomino .
«’Tourist’ была первой песней, которую мы написали для Паломино, и она задала тон альбому, — пишет Ламберт вместе с серией фотографий и видеоклипов из своих путешествий по миру. — Я гастролировала, но я не успел стать туристом. Это песня на пластинке, которую я хочу прожить больше всего».0003
Ламберт и Маклафлин провели значительную часть своего времени простоя из-за пандемии, путешествуя в воздушном потоке, и Ламберт делится некоторыми из этих сцен, а также некоторыми другими, более формальными визитами в некоторые красивые сногсшибательные места.
«Я просто турист / Я не знаю, где мое место / Это может звучать глупо / Да, но нигде не чувствую себя как дома / Поэтому я брожу из города в город / Делаю снимки мира / И я смеюсь прочь одиноких / И заглянуть в местный бар / И я хочу все это увидеть, поэтому я продолжаю двигаться / Я просто турист», Ламберт поет под бодрую среднетемповую акустическую гитару.
Эта песня — одна из нескольких, которые Ламберт дал фэнам послушать перед выходом альбома, который должен выйти в пятницу (29 апреля). Она выпустила «If I Was a Cowboy» в качестве радиосингла, и поклонники также слышали «Actin’ Up» и «Strange» из нового проекта, в котором также есть ее кавер на «Wandering Spirit» Мика Джаггера и новые записи трех песен. из песен, которые появились в очень сырых формах в ее номинированной на Грэмми совместной работе с Джеком Инграмом и Джоном Рэндаллом. «In His Arms», «Geraldene» и «Waxahachie» появились 9 сентября.0005 Ленты Марфы .
«Не могу дождаться, когда вы все отправитесь в это путешествие по Паломино, когда альбом выйдет в пятницу», — заканчивает свой пост Ламберт.
Лучшие песни Миранды Ламберт — Ее лучшие хиты + лучшие глубокие отрывки
Лучшие песни Миранды Ламберт включают хиты № 1, осечки на кантри-радио и глубокие отрывки, которые, как надеются фанаты, сыграет вживую рекордсменка «Вокалистка года». С 2005 года Ламберт дарит поклонникам неизменно честную кантри-музыку, которая бьет в душу.
Мы были там через ее взлеты и падения, когда она влюблялась и разлюбила. Гнев, боль, любовь и сумасшествие — все это здесь, в этом списке из 20 лучших песен Миранды Ламберт.
ФОТО: См. Внутри поместья Миранды Ламберт в сельской местности Теннесси
Миранда Ламберт заплатила 3,4 миллиона долларов в 2016 году за свое сельское поместье в часе езды к югу от Нэшвилла, которое включает 400 акров пышных зеленых сельскохозяйственных угодий. Недвижимость включает в себя холмистую местность, деревенские жилые помещения и огромный сарай для лошадей, а также три резиденции, озеро с эллингом и гараж на шесть отсеков. Есть 75 акров огороженных пастбищ, а также освещенные пешеходные тропы, которые проходят через лес и ведут к павильону на 60 мест для частных концертов.
|
.. 
Сами Radiohead заявили, что каждый
«Эй, парень, помедленнее! Идиот, помедленнее!» Он вспоминает свое пребывание
Однако быть Radiohead означает
.. эй
.. притормози…)… эти
